Bajo el título 30 Days Without An Accident (30 días sin un accidente), comenzó la cuarta temporada. Los sobrevivientes están refugiados en lo que antes del ataque zombie funcionaba como una cárcel. Ironías de la vida, la prisión termina siendo el lugar donde más libres son y más protegidos se sienten ante la invasión del enemigo.
Los 30 días vuelven a cero cuando uno de los personajes es atacado y mordido por un “caminante”. Por su parte Rick tiene un encuentro con una mujer que le rememora toda su trágica historia con Lori y su vínculo con sus hijos.
Tal vez la escena más interesante de este primer capítulo se encuentre en la conversación que tienen el grupo de chicos sobrevivientes acerca de los zombies. Una niña insiste en ponerles nombres y en respetarlos a pesar de ser devoradores de personas. Carl, el hijo de Rick la increpa diciendo que ellos son el enemigo y deben odiarlos y aniquinarlos ya que matan a las personas. A lo que la niña (una pseudo defensora de los derechos de los caminantes) responde que los seres humanos también se matan entre ellos y no por eso son considerados lacras como los zombies.

Un planteo interesante si se quiere más allá de la trama central. Quién es realmente nuestro enemigo? El sólo hecho de que una persona sea diferente nos permite colocarlo en la categoría de hostil? El cine hollywodense a lo largo de la historia se encargó de construir en el imaginario colectivo distinto tipo de enemigos provocando el temor y el terror en la audiencia para así trasladarlo al accionar bélico y combativo de EE.UU. Mucho se ha escrito sobre esta construcción, pero tal vez lo que TWD retoma es la idea de ese enemigo indefinido, que aparece por cualquier lado, que no tiene códigos más que el asesinato en sí y que sólo un grupo privilegiado podrá detener. Eso sí: las muertes en manos de los héroes están justificadas. Saquen sus conclusiones.

Con todo esto a cuestas, TWD tiene su público cautivo como todas las series populares y exitosas de taquilla, de la talla de Lost. Su público defiende su argumentación y no admite críticas, son seguidores fieles y obstinados. Seguramente sea esta actitud parte del éxito de la serie. Los invito entonces a que se acerquen, a quienes todavía no lo han hecho, esta serie que no sólo habla de muertos vivos sino de un modelo de sociedad, de grupos de poder, de códigos humanos y de construcciones de héroes, villanos y enemigos.
Todos los martes a las 22 hs por FOX.

Incorporó como parte esencial de la historia un uso del tiempo diferente (flashbacks, forwards), la temporalidad como un protagonista más. Y a su vez nos aleccionó sobre cómo se compone un grupo de sobrevivientes a una tragedia y sobre los grados de separación entre las personas.

Algunos años más adelante se estrenó The Walking Dead (TWD), que podría definirse como una virtual “hermana menor” de Lost. Los zombies amenazantes tienen el halo de misterio de “the others”, al menos al comienzo de sus temporadas.

Veamos algunos puntos de contacto
En las dos series hay un grupo de sobrevivientes que trata de vivir su apocalipsis como puede. Los “muertos caminantes” y “los otros” (alternando con humos negros y científicos locos) conforman los enemigos en cada caso.
En ambas hay un líder que tal vez en apariencia no se parezcan mucho entre sí pero tienen un base en común. Jack (Lost) y Rick (TWD) tienen edades similares y son enseguida aceptados como referentes. Son atractivos, templados, respetuosos de las opiniones de los demás, determinantes, comprensivos y democráticos. Tal vez representen la imagen que EEUU desea mostrar al mundo.
En cada grupo de sobrevivientes hay gente de distinto origen: latinos, negros, asiáticos, blancos y, al menos, en los primeros capítulos de ambas series, se puede percibir los valores que se le imprime a cada comunidad. También están los “loquitos”, los anti-sistema (Daryl y su hermano en TWD, y Sawer en Lost). Otro punto de coincidencia es el personaje de Juliet, de Lost, con el de Andrea, en TWD. Son mujeres independientes, sin hijos, universitarias, fuertes y con una belleza particular, hasta a veces masculinizada. Pareciera que cuando sucede un hecho trágico los sobrevivientes deberían tener estas características.

Tal vez el mayor punto de contacto sea un capítulo. El último capítulo de la primera temporada de Lost y el inicio de la segunda, se centra en la escotilla. La escena en que Locke se queda mirando cómo se abre la puerta de la escotilla, iluminándole el rostro es similar a la que en TWD (casi en el final de la primera temporada) a la puerta que se abre de la estación científica. En ambos casos vive un hombre solitario que no tiene contacto con el exterior hace mucho tiempo y que está a cargo de activar un reloj que realiza un conteo.
En las dos series hay un triángulo amoroso, en donde una mujer es disputada por dos hombres. Quizás en este caso, TWD tiene aquí una vinculación casi directa con Homeland. El hombre dado por muerto, el mejor amigo que se hace cargo de la familia y termina teniendo una relación con su mujer. El regreso del “dado por muerto” hace que otra vez se revalore el matrimonio como institución y no como vínculo de amor. Una historia que se remonta a textos antiguos.
A manera de conclusión podríamos afirmar que, en caso de que venga el fin del mundo o de que quedemos perdidos en una isla, el sistema de valores estadounidense debe mantenerse. Nunca debe prevalecer el ojo por ojo, las acciones deben tomarse por consenso y los asesinatos y las muertes pueden ser justificadas sólo cuando “al otro” se lo declara “el malo”. Como afirmamos en el post anterior  en EEUU las series muchas veces muestran lo que quieren o rechazan los estadounidenses para su sociedad.
Hasta en las series más alejadas de nuestra cotidianeidad, el estilo de vida americano debe prevalecer.